Bernadette Mayer

Andando como un petirrojo


_

da 3 o 4 pasos después párate
mira huele saborea toca y escucha
¿hay algo para comer?
ah vaya, un poco de caviar
quizá sea mi cumpleaños, gracias
debo ser muy mayor, unos setenta
creo que me estoy desintegrando, tendré
que recoser mis pedazos pero ¿durará?
por favor llévate un trozo de mí a casa, cada trozo
está contra la guerra y no paga tu alquiler, de hecho
recuerda: la propiedad es un robo, dáselo todo
a todos, también andan otros pájaros por aquí

_


Bernadette Mayer. Walking Like a Robin (verse.press)
bernadettemayer.com
Traducción de Enrique Gutiérrez Miranda

Walking Like a Robin

take 3 or 4 steps then stop
look smell taste touch & hear
is there anything to eat?
oh look, there’s some caviar
it must be my birthday, thanks
i must be very old, like seventy
i guess i’m falling apart, i’ll just
sew myself back together but will it last?
please take a piece of me back home, each piece
is anti-war and don’t pay your rent, in fact
remember: property is robbery, give everybody
everything, other birds walk this way too


Emily Dickinson

Cierta oblicuidad de la luz


_

Cierta Oblicuidad de la luz
—invernales Atardeceres—
oprime como un peso
de Sonoridades de Catedral,

un Dolor celestial nos trae…
no hallamos cicatriz alguna,
pero la diferencia interna,
donde los Significados, existe,

—nadie puede enseñarlo, Nadie—
es la Desesperación firme,
una imperiosa aflicción
que el Aire nos envía:

cuando llega, el Paisaje escucha,
—sombras— contiene la respiración;
cuando se va, es como la Distancia
en los ojos de la Muerte.

_


Emily Dickinson. There’s a Certain Slant of Light (poetryfoundation.org)
Emily Dickinson. There’s a Certain Slant of Light (edickinson.org)
Traducción de Enrique Gutiérrez Miranda

There’s a Certain Slant of Light

There’s a certain Slant of light,
Winter Afternoons –
That oppresses, like the Heft
Of Cathedral Tunes –

Heavenly Hurt, it gives us –
We can find no scar,
But internal difference –
Where the Meanings, are –

None may teach it – Any –
‘Tis the seal Despair –
An imperial affliction
Sent us of the Air –

When it comes, the Landscape listens –
Shadows – hold their breath –
When it goes, ‘tis like the Distance
On the look of Death –

Manuscrito de There’s a Certain Slant of Light (edickinson.org)

Nanni Balestrini

Ya a salvo la señorita Richmond se interroga sobre el Big Bang


_

Al contraerse al expandirse
al formarse del alba al calor
así el centro de la velocidad
ante el inicio alejándose a su vez

así el principio alterna fases
abierto y aparente esperas en
algún cierto punto caos
conque la nada casi creada ha comenzado

cuando ha dado lugar cuando ha penetrado
cual si la absorbiese cual ocupó cual gira
cual separa cualquier luz
contrayéndose comenzar con ritmo

con tanta violencia continuamente
contra el otro con velocidad correr atravesando
creándolo chocando contra él
de donde ha venido del tiempo cero a despedazarse

del gran cocido del final definitivo
de la armonía de la superficie de condensarse
de fuego dimensiones
de repente del nacimiento de los números

directamente de la arena
devendrá en vida del vacío
es abierta y absoluta y
en cerrado es comprimida y concéntrica

es tan alta y de muertos
es progresivamente incognoscible e infinito
emite un es posible
expandiéndose explosivas al fin

finalmente para alcanzar
formándose fragmentos frenético
generó giran alrededor
gravitacionales los objetos gradualmente

hay una temperatura en el color
igual movimiento igual monstruoso igual ritmo
imaginando impidiéndole
iba de acuerdo incapaz de ir en tan poco

iba en ese contenido infinitamente
iba en grado de iniciada en todas direcciones
iba en órbitas en aquellos orígenes
iba en recíproca intervención interrogándose

iba en una infinidad en un único sitio
inversos interdensos instantes
incluso suena la pregunta
la gran aurora la inconcebible la libre diáspora

luminiscente la representación
los arcoíris la respuesta es la distancia misma
la historia la temperatura
la terrible las dimensiones la energía

la expansión la explosión
la extensión limitada la hipótesis
los escenarios mas no con los ojos
menos de un grano miles de millones de

millones de miles de veces
muy rápidamente morirá muda sin ver
ni los primeros instantes ni la disgregada
ni la esfera ni la eternidad nosotros mismos

no tiene sentido no la vemos
nada de cuanto nuevamente o concluido
oscilante parangonable a
por congelación por existir por prevalecer

por rarefacción por soledad
pleno de luz pero probable pero más tarde
poco más o menos primer misterio
primordiales proyectado quizá un instante

qué velocidad es la que será cuando
quieto el sol quieta materia quedo comienzo
radiación ralentiza
reciclado será lanzado solitariamente lejos

siempre calentándose en este punto
si en cambio se cierra sin encontrar sin límites
se adensará sea infinito
se aleja se abre a través se formará

silencioso se mueven
se refrigeran se recombinan subyugantes
sobrenatural sobresaldría
tornará sobre sus transparentes toda la materia

todo era todo el espacio
un grande un momento antes uniformemente
un inmenso una instantánea
veremos virar al rojo vertiginosamente

_


Nanni Balestrini. Ormai in salvo la signorina Richmond s’interroga sul Big Bang (nannibalestrini.info)
Nanni Balestrini. Le avventure complete della signorina Richmond (nannibalestrini.info)
Traducción de Enrique Gutiérrez Miranda

Ormai in salvo la signorina Richmond s’interroga sul Big Bang

A contrarsi a espandersi
a formarsi alba del al calore
al centro alla velocità
all’inizio allontanandosi a loro volta

al principio alterna fasi
aperto e apparente attese
a un certo punto caos
c’è il nulla che anzi creò che ha cominciato

che ha dato luogo che ha pervaso
che la assorbisse che occupò che ruota
che separa cioè luce
contraendosi cominciare con ritmo

con tale violenza continuamente
contro l’altro con velocità correre attraverso
creando lo cozzando l’uno
da dove è venuto dal tempo zero da spezzarsi

del gran bollito della fine totale
dell’armonia della superficie di condensarsi
di fuoco dimensioni
d’improvviso di nascite di numeri

direttamente di sabbia
diventerà di vita di vuoto
è aperta e assoluta
e chiuso è compressa e concentriche

è così alta e di morti
e gradualmente è inconoscibile e infinito
emette un è possibile
espandendosi esplosive finalmente

finì per fino a raggiungere
formandosi frammenti frenetico
generò girano intorno
gli oggetti gradualmente gravitazionale

ha una temperatura il colore
il loro moto il mostruoso il ritmo
immaginando impedendole
in accordo incapace di in così poco

in esso contenuto infinitamente
in grado di iniziata in ogni direzione
in orbite in quei primi
in reciproco intercorrono interrogandoti

in una eterna in un unico posto
inversa iperdenso istanti
i suoni la domanda
la grande aurora la inconcepibile la loro diaspora

lampo la rappresentazione
l’arcobaleno la risposta è la stessa distanza
la storia la temperatura
la terribile le dimensioni l’energia

l’espansione l’esplosione
l’estensione limitato l’ipotesi
lo scenario ma non con gli occhi
meno di un granello miliardi di

milioni mille volte
molto rapidamente morirà muta
nei primi istanti nella disaggregata
nella palla nell’eternità noi stessi

non ha senso non la vediano
nulla di quanto nuovamente o chiuso
oscillante paragonabile a
per congelamento per essere per prevalere

per rarefazione per solitudine
pieno di luce più probabile più tardi
pressapoco primo mistero
primordiali proiettato qualche istante

qual’è la velocità quale sarà
quando il sole quanta materia questo inizio
radiazione rallenta
riciclato sarà definitiva scagliate lontano

scaldando se a questo punto
se invece è chiuso senza incontrare senza limiti
si addenserà sia infinito
si allontana si aprono fra si formerà

silenzioso si muovono
si raffreddano si ricombinano snervanti
sperimentale splenderebbe
tornerà sui suoi trasparenti tutta la materia

tutto era tutto lo spazio
un grande un attimo prima uniformemente
un immenso un’istantanea
vedremo verso il rosso vertiginosamente


Nanni Balestrini

La señorita Richmond constata incrédula que hay quienes elogian el estercolero


_

Cuál es el signo cultural de nuestro tiempo
lo bonito de mal gusto
es decir la mierda
la bonita publicidad de mierda la bonita ropa

de mierda el bello erotismo de mierda
los bonitos barcos de mierda las bellas novelas
de mierda el bello periodismo de
las bellas entrevistas de mierda en resumen

todos los bonitos superprofesionales
de mierda productos de la cultura espectáculo
de mierda con su ineludible y requerido
toque de mal gusto es decir de mierda

decimos la cultura de los profesionales de masas
de mierda que trabajan para las masas de mierda
es difícil decimos
resistirse al propio tiempo actual

pues son tiempos que dan licencia de buen gusto
y tiempos de mierda que la quitan
y quien contraviene a la mierda si le va bien
será apreciado por la posteridad

hoy los buenos profesionales de la mierda
seleccionados por los grandes medios de mierda
saben aplicar colores imágenes de mierda
luces efectos de mierda tridimensionales

bellos bellísimos saben organizar los bonitos
debates sado-maso de mierda el bonito
análisis todo ritmo y suspense
pero aplicándoles un tanto de mal gusto

es decir de mierda que han cultivado en vez de ahogarlo
para complacer al espectador masa de mierda
y sin una porción de mal gusto
es decir de mierda hoy se pasa mal

nos toca vivir en la cultura espectáculo
de mierda de lo bonito de mal gusto
es decir de mierda bien retribuidos y penalizados
cada día por la fama de mierda

es difícil resistirse al propio tiempo de mierda
no preocuparse del signo cultural de mierda
hoy aquel que no tiene éxito
porque mira hacia arriba y nunca al estercolero

no será tenido por la mierda
como una inteligencia exigente
o como poseedor de una alta ambición
sino como un cuerpo extraño a la mierda

vivir en sintonía con la cultura de masas
de mierda es vivir en el mejor de los mundos
de mierda posible hoy en día
es casi imposible sustraerse

a la cultura del propio tiempo de mierda
las recompensas a los inteligentes por producir
mierda para los zafios y vulgares son excelentes
y todos más o menos nos hemos adaptado a la mierda

_


Nanni Balestrini. La signorina Richmond constata incredula che c’è chi loda il letamaio (garadinervi.tumblr)
Nanni Balestrini. Le avventure complete della signorina Richmond (nannibalestrini.info)
Traducción de Enrique Gutiérrez Miranda

La signorina Richmond constata incredula che c’è chi loda il letamaio

Qual è il segno culturale del nostro tempo
il bello di cattivo gusto
cioè la merda
le belle pubblicità di merda i bei abiti

 di merda il bell’erotismo di merda
le belle barche di merda i bei romanzi
di merda il bel giornalismo di
i bei talk show di merda insomma

tutti i belli super professionali
di merda prodotti dalla cultura spettacolo
di merda con quella incancellabile e richiesta
vena di cattivo gusto cioè di merda

diciamo la cultura dei professionisti di massa
di merda che lavorano per le masse di merda
è difficile diciamo noi
disobbedire al proprio tempo

ci sono tempi che danno licenza di buon gusto
e tempi di merda che la tolgono
e chi contravviene alla merda se va bene
sarà apprezzato dai posteri

oggi i buoni professionisti della merda
selezionati dai grandi media di merda
sanno mettere insieme colori immagini di merda
luci effetti di merda tridimensionali

belli bellissimi sanno organizzare i bei
dibattiti sado-maso di merda le belle
inchieste tutte ritmo e suspense
ma mettendoci quel tanto di cattivo gusto

cioè di merda che hanno coltivato invece che soffocare
per piacere allo spettatore massa di merda
e senza un po’ di cattivo gusto
cioè di merda oggi si campa male

a noi tocca vivere nella cultura spettacolo
di merda del bello di cattivo gusto
cioè di merda ben retribuiti e puniti
ogni giorno dalla fama di merda

è difficile disobbedire al proprio tempo di merda
non curarsi del suo segno culturale di merda
oggi uno che non ha successo
perché guarda in alto e comunque non nel letamaio

non viene guardato dalla merda
come un’intelligenza esigente
come il portatore di una grande ambizione
ma come un corpo estraneo alla merda

vivere in sintonia con la cultura di massa
di merda è vivere nel migliore dei mondi
di merda oggi possibile
è quasi impossibile sottrarsi

alla cultura del proprio tempo di merda
i compensi agli intelligenti perché producano
merda per i rozzi e volgari sono ottimi
e tutti più o meno ci siamo adeguati alla merda


Mary Oliver

Zumban, zumban


_

1.

Una tarde de verano oí
un amenazador y misterioso zumbido
sobre el aire; después llegó algo como

un pequeño planeta que pasaba volando,
algo

en absoluto interesado en mí sino en su propio
camino a alguna parte, todo ungido de entusiasmo:
abejas, enjambrando,

sin ser detenidas.

Nada podría detenerlas.

2.

Zambullida de alcatraces.
Serpiente negra enrollada en un árbol, nuestros ojos
se encuentran.

La hierba cantaba
mientras sorbía la lluvia de verano.
El búho en la oscuridad, esa buena oscuridad
bajo las estrellas.

La niña que yo era, que seguía huyendo
hacia el arroyo que también huía,
hacia la uña de caballo y los trilios,
hacia el fácil parloteo de los pájaros.

3. LA MADRE DIJO

Vas a crecer
y para que eso suceda
yo tendré que envejecer
y después morir, y la culpa
será tuya.

4. DEL PADRE

Él quería un cuerpo
así que tomó el mío.
Ciertas heridas no desaparecen nunca.

Sin embargo poco a poco
aprendí a amar mi vida.

Aunque a veces tuve que correr mucho
—especialmente de la melancolía—

sin ser detenida.

5.

Creo que debería haber
un poco de música aquí:
zumban, zumban.

6.

La resurrección de la mañana.
El misterio de la noche.
Las alas del colibrí.
La emoción del trueno.
El arcoíris en la cascada.
Mostaza silvestre, ese áspero resplandor de los prados.

El ruiseñor que repite las canciones de sus vecinos.
El azulejo con su poco ambicioso trino,
simple pero suficiente.

El pez brillante. El pico del cuervo.
El potrillo que vino a mí y se inclinó
contra la cerca
para que pusiera mis manos en su cuerpo caliente
desconociendo el miedo.

Y las palabras de los poetas
muertos hace cien o cientos de años
—palabras que no podrían ser detenidas—.

7.

Oh, la casa de la negación, tiene gruesas paredes
y ventanas muy pequeñas
y quien allí viva, poco a poco,
se convertirá en piedra.

En aquellos años hice todo lo que pude
y lo hice a oscuras
—quiero decir, sin entender—.

Hui.
Hui de nuevo.
Luego, de nuevo, hui.

Eran diminutas esas abejas,
tal vez asustadas,
y sin embargo volaban imparables, a algún lugar,
para vivir su vida.

Zumban, zumban, zumban.

.


NOTA
uña de caballo, ing. colt’s foot. (Tussilago farfara), planta nativa de Eurasia aunque introducida en Norte y Suramérica. También conocida como tusilago, fárfara o pie de caballo.
trilios, ing. trilliums. (Trillium grandiflorum), planta herbácea originaria de Norteamérica.
mostaza silvestre o de campo, ing. wild mustard. (Sinapis arvensis), también flor del pis, planta nativa de Europa naturalizada en Norteamérica.
_


Mary Oliver. Hum, Hum (apoemaday.tumblr)
Traducción de Enrique Gutiérrez Miranda

Hum, Hum

One summer afternoon I heard
a looming, mysterious hum
high in the air; then came something

like a small planet flying past—
something

not at all interested in me but on its own
way somewhere, all anointed with excitement:
bees, swarming,

not to be held back.

Nothing could hold them back.

2.
Gannets diving.
Black snake wrapped in a tree, our eyes
meeting.

The grass singing
as it sipped up the summer rain.
The owl in the darkness, that good darkness
under the stars.

The child that was myself, that kept running away
to the also running creek,
to colt’s foot and trilliums,
to the effortless prattle of the birds.

3. SAID THE MOTHER
You are going to grow up
and in order for that to happen
I am going to have to grow old
and then I will die, and the blame
will be yours.

4. OF THE FATHER
He wanted a body
so he took mine.
Some wounds never vanish.

Yet little by little
I learned to love my life.

Though sometimes I had to run hard—
especially from melancholy—

not to be held back.

5.
I think there ought to be
a little music here:
hum, hum.

6.
The resurrection of the morning.
The mystery of the night.
The hummingbird’s wings.
The excitement of thunder.
The rainbow in the waterfall.
Wild mustard, that rough blaze of the fields.

The mockingbird, replaying the songs of his
neighbors.
The bluebird with its unambitious warble
simple yet sufficient.

The shining fish. The beak of the crow.
The new colt who came to me and leaned
against the fence
that I might put my hands upon his warm body
and know no fear.

Also the words of poets
a hundred or hundreds of years dead—
their words that would not be held back.

7.
Oh the house of denial has thick walls
and very small windows
and whoever lives there, little by little,
will turn to stone.

In those years I did everything I could do
and I did it in the dark—
I mean, without understanding.

I ran away.
I ran away again.
Then, again, I ran away.

They were awfully little, those bees,
and maybe frightened,
yet unstoppably they flew on, somewhere,
to live their life.

Hum, hum, hum.


Paul Simon

Los sonidos del silencio


_

Hola tiniebla, vieja amiga.
De nuevo vengo a charlar contigo
porque una visión fluyendo suavemente
plantó en mí su semilla mientras dormía,
y esa visión grabada en mi cerebro
permanece aún
creciendo en el sonido del silencio.

En el inquieto sueño caminaba solo
por callejuelas adoquinadas.
Bajo el halo de una farola me volví
hacia la fría humedad y entonces
hirió mis ojos el fulgor de una luz de neón
que hendiendo la noche
llegó al sonido del silencio.

Y con aquella cruda luz pude ver
a muchos millares de personas;
gente hablando sin decir nada,
gente escuchando sin oír nada,
gente escribiendo versos que nunca serán leídos…
sin que nadie se atreviera
a perturbar el sonido del silencio.

“Necios” les dije, “ignoráis
que el silencio se extiende como un virus;
escuchad mi voz y os enseñaré,
tomad mis manos y os asiré”.
Pero mis palabras cayeron como 
mudas gotas de lluvia
hundiéndose en las simas del silencio.

Y la multitud se postró y adoró
al dios de neón que había alzado,
y el rótulo destelleó su mensaje
desde los signos que lo formaban y decían:

«Las palabras de los profetas
están escritas en los andenes del metro
y los portales de los suburbios
y son susurradas en los sonidos del silencio».

_


Simon & Garfunkel. The Sound of Silence (lyrics.com)
Tradversión de Enrique Gutiérrez Miranda

_

Simon & Garfunkel

Emilíana Torrini

Pentatonix

Disturbed 

Marge Piercy

Una obra de artificio


_

El árbol bonsái
en su bonita maceta
podría haber alcanzado
los veinticinco metros de altura
en la ladera de una montaña
hasta que un rayo lo partiera,
pero un jardinero
lo ha podado cuidadosamente
y mide veinte centímetros de alto.
Todos los días,
mientras le recorta las ramas,
el jardinero canturrea.
Es tu naturaleza
ser pequeño y acogedor,
doméstico y débil;
qué suerte, arbolito,
tener una maceta para crecer.
A las criaturas vivientes
hay que empezar muy pronto
a limitarles el crecimiento:
los pies atados,
el cerebro lisiado,
el pelo con rulos,
las manos que
te encanta tocar.

_


Marge Piercy. A Work of Artifice (poemhunter.com)
Traducción de Enrique Gutiérrez Miranda

A Work of Artifice

The bonsai tree
in the attractive pot
could have grown eighty feet tall
on the side of a mountain
till split by lightning.
But a gardener
carefully pruned it.
It is nine inches high.
Every day as he
whittles back the branches
the gardener croons.
It is your nature
to be small and cozy,
domestic and weak;
how lucky, little tree,
to have a pot to grow in.
With living creatures
one must begin very early
to dwarf their growth:
the bound feet,
the crippled brain,
the hair in curlers,
the hands you
love to touch.


Edna St. Vincent Millay

Recordación


_

Solo un día lluvioso o dos
en una torre ventosa,
eso fue cuanto tuve de ti
—excepto media hora—.

Saludando sin gana a la gente
en un paseo de ceniza
junto a un arco de zarzas secas
apagadas con tiza violeta.

Recuerdo tres o cuatro
cosas crueles que dijiste
y el feo abrigo de cuadros
blancos y negros que usabas.

Solo un día lluvioso o dos
y alguna palabra amarga.
¿Por qué te recuerdo
como un pájaro cantando?

_


Edna St. Vincent Millay. Souvenir (poets.org)
Traducción de Enrique Gutiérrez Miranda

Souvenir

Just a rainy day or two
In a windy tower,
That was all I had of you—
Saving half an hour.

Marred by greeting passing groups
In a cinder walk,
Near some naked blackberry hoops
Dim with purple chalk.

I remember three or four
Things you said in spite,
And an ugly coat you wore,
Plaided black and white.

Just a rainy day or two
And a bitter word.
Why do I remember you
As a singing bird?


Bernadette Mayer

[Soneto] nombre dirección fecha


_

nombre dirección fecha
no puedo recordar
el ojo por el ojo
entonces y allí mi

esta   es
otra   oc
asión   de
que   la

h i s t o r i a
s e r e p i t a
a s í m i s m a

y el diente
por el diente
es el diente:
_


Bernadette Mayer. [Sonnet] name address date (poetryfoundation.org)
bernadettemayer.com
Traducción de Enrique Gutiérrez Miranda

[Sonnet] name address date

name address date
I cannot remember
an eye for an eye
then and there my

this   is
your   se
cond   ch
ance   to

h i s t o r y
r e p e a t s
i t s s e l f

and a tooth
for a tooth
is a tooth:


Carol Ann Duffy

Caldeando sus perlas


_

Para Judith Radstone

Junto a mi propia piel, sus perlas. Mi señora
me pide que las lleve, se las caldee, hasta la tarde
cuando le cepille el pelo. A las seis las coloco en torno
a su blanca y fresca garganta. Todo el día pienso en ella,

echada en la Sala Amarilla, contemplando la seda
o el tafetán, ¿qué vestido esta noche? Ella se abanica
mientras yo trabajo de buen grado y mi calor entra
lentamente en cada perla. Su collar pende en mi cuello.

Es muy hermosa. Sueño con ella en mi cama
del ático; la imagino bailando con hombres altos,
desconcertados por mi tenue y persistente olor
bajo su perfume francés, sus piedras lechosas.

Le desempolvo los hombros con una pata de conejo
mirando filtrarse el suave rubor a través de su piel 
como un suspiro indolente. En su espejo
mis labios rojos se abren cual si quisieran hablar.

Luna llena. Su carruaje la trae a casa. Veo cada uno
de sus movimientos en mi cabeza… Desvistiéndose,
quitándose las joyas, extendiendo su delgada mano
hacia el estuche, deslizándose desnuda en la cama,

como siempre hace… Y yo permanezco aquí en vela,
sabiendo que ahora las perlas se están enfriando aún
en el cuarto donde mi ama duerme. Toda la noche
siento su ausencia y ardo.
_


Carol Ann Duffy. Warming Her Pearls (poetryfoundation.org)
Traducción de Enrique Gutiérrez Miranda

Warming Her Pearls

for Judith Radstone

Next to my own skin, her pearls. My mistress
bids me wear them, warm them, until evening
when I’ll brush her hair. At six, I place them
round her cool, white throat. All day I think of her,

resting in the Yellow Room, contemplating silk
or taffeta, which gown tonight? She fans herself
whilst I work willingly, my slow heat entering
each pearl. Slack on my neck, her rope.

She’s beautiful. I dream about her
in my attic bed; picture her dancing
with tall men, puzzled by my faint, persistent scent
beneath her French perfume, her milky stones.

I dust her shoulders with a rabbit’s foot,
watch the soft blush seep through her skin
like an indolent sigh. In her looking-glass
my red lips part as though I want to speak.

Full moon. Her carriage brings her home. I see
her every movement in my head…. Undressing,
taking off her jewels, her slim hand reaching
for the case, slipping naked into bed, the way

she always does…. And I lie here awake,
knowing the pearls are cooling even now
in the room where my mistress sleeps. All night
I feel their absence and I burn.


Annie Charlotte Dalton

La mantis religiosa

 

En las oscuras mazmorras de la mente
criaturas extrañas caminan y crían a su especie;
la Mantis sube la escalera,
con movimientos libres como el aire

la Mantis Religiosa sube la escalera,
sus diminutos brazos levantados en oración.
Con la casulla y la estola
se pone de pie para leer mi alma.

No sé qué cosa oscura hay ahí
ni por qué mi alma debe desesperarse,
o por qué se hace a un lado
e invita a la Mantis a que mate.

En las profundas mazmorras de la mente
criaturas extrañas caminan y crían a su especie;
con los brazos levantados en oración
la Mantis sube la escalera.

 

Annie Charlotte Dalton. The Praying-Mantis (poetrynook.com)
Traducción de Enrique Gutiérrez Miranda

The Praying-Mantis

In the dark dungeons of the mind,
Strange creatures walk and breed their kind;
The Mantis mounts the stair,
With movements free as air

The Praying-Mantis mounts the stair,
Her tiny arms upheld in prayer.
In chasuble and stole,
She stands to read my soul.

I know not what dark thing is there,
Nor why my soul must feel despair,
Nor why she turns away
And bids the Mantis slay.

In the deep dungeons of the mind,
Strange creatures walk and breed their kind;
With arms upheld in prayer
The Mantis mounts the stair.


Eliza Griswold

Ovidio sobre el cambio climático


_

Bastardo, los otros chicos se burlaban de él,
hasta que Faetón desató los corceles
del Armagedón. No podía sujetar
las riendas. Llevando al sol demasiado cerca
de la tierra, el muchacho secó ríos,
incendió bosques de eucaliptos, hasta que las colinas
estallaron en llamas y la sangre de la gente
hirvió a través de su piel. Etiopía,
tierra de rostros quemados. En la rabia de un chico
por un nombre comienza el mito de la raza.
_


Eliza Griswold. Ovid on Climate Change (poetryfoundation.org)
elizagriswoldauthor.com
Traducción de Enrique Gutiérrez Miranda

Ovid on Climate Change

Bastard, the other boys teased him,
till Phaethon unleashed the steeds
of Armageddon. He couldn’t hold
their reins. Driving the sun too close
to earth, the boy withered rivers,
torched Eucalyptus groves, until the hills
burst into flame, and the people’s blood
boiled through the skin. Ethiopia,
land of   burnt faces. In a boy’s rage
for a name, the myth of race begins.


Ilusoria red

´T was in the darkest depths of Mordor:
I met a girl so fair,
But Gollum and the evil one
Crept up and slipped away with her.

Jimmy Page / Robert Plant

 

1
Sméagol es ese viejo borracho
junto al camino, escrutando su informe
careto en un charco fangoso.

2
Pregúntate, sí, qué trozo de ti
es libre, o si realmente alguno
lo ha sido alguna vez; pregúntate.

3
Vacío fue el aullido que lanzamos
tras el éxtasis en la playa atónita,
y el amanecer nos volcó al día.

4
Halla a alguien que diga amar el arte
pero ocúltale tu afición
por eso del surrealismo pop.

5
Vagando, errabundo, en el bosque
los pájaros te insinúan que
jamás sabrás lo mucho que no sabes.

6
La que en el alba se alza a tu encuentro
y al ocaso zanquea tras de ti:
la Sombra es en sí misma un acertijo.

7
Ahora el cielo está azul hacia el norte
y quizá —no es que me importe—
podamos aún armar otro pulvis.

8
Me perdí camino de urgencias
y se formó gangrena donde
el espíritu se enquistó en el hueso.

9
Ha cambiado el mar de color;
obviemos lo reciente y recordemos
tan solo que el futuro acaba hoy.

10
Si has encontrado ya el Silmarillion
llama a Perceval y dile
que se acerque a tomar unas birrillas.

11
Hojas de roble y flores de eucalipto
se entremezclan en el sendero;
pisas lo vivo y lo muerto: caminas.

12
Soy balsa, ría, mar, torrente, poza,
alternativamente; tú,
arena y limo: no hay porque parar.

13
Libérate y cae otra vez
en la misma ilusoria red;
desmonta el unicornio descornado.

14
Memorizo el nombre de cada playa
donde te diviso y naufrago para
olvidar tus rubias escamas.

15
Pero —sacando y metiendo—, ¿somos
la brisa del anochecer
o el alba que va reclamando el sueño?

16
Pregúntate, Gollum, qué trozo
de ti no es esclavo del orden,
la enseñanza o el adoctrinamiento.

17
Tatuajes en brazos y piernas
y dos mínimos triángulos de licra
en el próximo baile sin disfraces.

18
Vago en la huella del viento y en olas
—agua— sobre la playa aislada
soy flujo y reflujo, y sigo moviéndote.

19
Pregúntate aun qué trozo de ti
es realmente libre de opinar
de las opiniones ajenas.

20
Sumido en la caldosa morbidez,
como al bosque los árboles,
los juncos no te dejan ver el delta.

21
Desasosegaba el orbe buscando
la estrella Polar en el mediodía,
las Pléyades por Adviento.

22
¿Quién libará tu cuerpo? ¿Quién
morderá tu alma? Desiste
y sal a barear con tus amigas.

23
Estamos tan vivos como la lava,
tan fríos como la grava en los ríos,
y no estos líos nos despreocupan.

24
Yerras a veces sotos demasiado
enmarañados para tus cortitos
alcances reales. Desiste.

25
La única forma de no seguir
perdiendo es reconocer
que acaso jamás podamos ganar.

26
Escucha, en el claro del bosque, escucha
la tierna y cadenciosa
balada del cabrón encabronado.

27
¿Más bajita que un guisante
y más larga que un gigante?
Repara en que ya tienes la respuesta.

28
En algún lugar de mi mente siempre
estás tú, como yo en la tuya;
siempre, ya sabes, punzando y mordiendo.

29
Y sé un refrán —sin ser ni valiente ni
cobarde—: más vale penco atollado
que potrillo despeñado.

30
Esto no irá a ninguna parte
ni tampoco tiene más vuelta atrás;
si bien lo ignoramos ella y tú y yo.

31
Quemándonos es como hacemos
que crezca, ardiendo; sin embargo
ya no necesitamos fuego.

32
Esta noche bulle un orco lascivo
en lo más hondo del glaciar;
quizá debieras acercarte un poco.

33
Y algo —keep rambling, baby— me quedaba,
mientras vagaba, divagaba…
mientras algo me quemaba.

34
Aunque es la esperanza de luz
—entre confusión y turbieza—
lo que aún nos mantiene en las tinieblas.

35
El Gollum es ese niño asustado
en medio del bosque que escruta
su pálida carita en una charca.

36
Previsión a difuso y largo plazo:
este universo humea y no recuerdo
si he dormido algo esta noche.

37
El sol fermenta nuestros cuerpos
sobre la playa tibia;
el mar sigue buscando su color.

38
No quiero volver, por si, casualmente,
me encuentro con la rubia más teñida
de entre todas las morenas.

39
Te he contado las cosas como nunca
fueron, porque parecieran verdad
y pudieras al fin creerme.

40
Acostúmbrate a huir; saluda
a los pájaros —reverentemente—
cada vez que te adentres en el bosque.

egm.2020


Falsa pared
La balada del cabrón encabronado
Ramble On (wikipedia)

Led Zeppelin. Ramble On

Leonard Cohen

Poesía y otras zarzas

El futuro


Devuélveme mi noche en blanco,
mi habitación de espejos, mi vida secreta.
Esto es muy solitario; no hay nadie a quien torturar.
Dame el control absoluto
sobre toda alma viviente.
Y acuéstate a mi lado, nena; es una orden.

Dame crack y sexo anal.
Coge el único árbol que queda
y rellena el agujero en tu cultura.
Devuélveme el muro de Berlín;
dame a Stalin y a san Pablo.
Yo he visto el futuro, amigo: es un crimen.

Las cosas se derrumbarán en todas las direcciones;
no habrá nada,
nada que puedas medir nunca más.
La ventisca del mundo ha cruzado el umbral
y ha trastocado el orden del alma.
Cuando dijeron «Arrepiéntete, arrepiéntete»,
me pregunto a qué se referían.

Tú no sabes nada de mí;
nunca lo has sabido ni nunca lo sabrás.
Yo soy el pequeño judío
que escribió la Biblia;
he visto a las naciones…

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Tom Disch

Abecedario


_

La A es de Águila, como todo el mundo sabe.
Ahora bien, la B es de… ¿Tú qué crees?
¿La Biblia? ¿El Banco? ¿El Bizcocho? ¿El Beso?
No, la B es de este Barco, la noche en que se hundió.
La C es de su Capitán y la D es de su Dori.
Y la E… Pero antes déjame contarte un cuento:
Había una vez un elefante sumamente orgulloso
que pensó que podía volar en forma de nube…
Pues sí, la E es de Elefante y la F es de Forma,
Y la G es del Granero que mojó la tormenta cuando la nube
en la que imprudentemente se convirtió el elefante
empapó a nuestro héroe con toda su fama
sobre diez hectáreas de pastos de montaña.
Demasiado para este cuento. Ahora la H. ¿Lo sabes?
La H es del Heno que había en el granero,
y la I es de la Idea de Ir a misa,
cosa que solo haría un católico.
Los judíos van a la sinagoga. La J es de Judío.
La K es tanto de Kilómetro como de Kilogramo,
Luego la L es de toda la Limonada
que puedes tomar en una hora sin sentirte mal.
Mientras la M es de Mariposa, Maíz y Molino.
La primera es un insecto, el segundo un cereal
y el tercero muele el segundo: es difícil explicar
este proceso a los niños que nunca lo han visto,
¡así que vamos al campo ahora mismo! Sí, lo digo en serio.
Nos vamos ya. Y la N es de la Noche que atravesamos
para alcanzar la Ñ de Ñu.   Pero la P es del Peligro
que corre la gente —¿recuerdas?— que iba en aquel barco
que de alguna manera, por un milagro, ¡sigue a flote!
(Caramba, ahora caigo en que me he olvidado la O:
La O es de Omisión y realmente debería ir
en ese hueco —¿lo ves?— entre la Ñ y la P.
¿No? ¿Aún no está ahí? Querida O, perdóname.)
La Q es del Quid de la cuestión de cómo de lejos
puede viajar una persona en un solo día
y de si valdrá la pena o si podría ser mejor
quedarse en casa y escribirle una carta a alguien.
Las R son de las Relaciones, la multitud habitual.
Ahora salgamos del coche: ¡hemos llegado a la granja!
La S es de la Solemnidad de una comida de Navidad
y la T es de Trinchar el pavo, que debe pesar al menos
diez kilos. La U es de Utopía. La V…
la V simplemente Vuela —a donde no podemos verla—
y la W es de un Waterpolista haciendo Windsurf
mientras la X yace exhausta, tratando de sonreír.
Y ya no quedan más letras que la Y junto a la Z.
La Y soy Yo y la Z, cariño, eres tú.
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Tom Disch. Abecedary (poetrymagazine)
Traducción de Enrique Gutiérrez Miranda


Abecedary

A is an Apple, as everyone knows.
But B is a … What do you suppose?
A Bible? A Barber? A Banquet? A Bank?
No, B is this Boat, the night that it sank.
C is its Captain, and D is its Dory,
While E — But first let me tell you a story.
There once was an Eagle exceedingly proud
Who thought it would fly, in the Form of a cloud —
Yes, E is for Eagle, and F is for Form,
And G is the Grass that got wet in the storm
When the cloud that the Egale unwisely became
Sprinkled our hero and all of his fame
Over ten acres of upland plateau.
So much for that story. Now H. Do you know?
H is the Hay that was made from the Grass,
And I’s the Idea of going to Mass,
Which is something that only a Catholic would do.
Jews go to Synagogue. J is a Jew.
K is for Kitchen as well as for Kiss,
While L is for all of the black Licorice
You can eat in an hour without feeling ill.
M is for Millipede, Millet, and Mill.
The first is an insect, the second a grain,
The third grinds the second: it’s hard to explain
Such a process to children who never have seen it —
So let’s go to the country right now! Yes, I mean it.
We’re leaving already, and N is the Night
We race through to reach it, while P is the Plight
Of the people (Remember?) who sailed in that Boat
That is still, by a miracle, somehow afloat!
(Oh dear, I’ve just nocied I’ve overlooked O:
O’s an Omission and really should go
In that hole – do you see it? – between N and P.
No? It’s not there now? Dear O, pardon me.)
Q is the Question of how far away
A person can travel in one single day,
And whether it’s worth it, or might it be better
To just stay at home and write someone a letter?
R’s are Relations, a regular swarm.
Now get out of the car – we’ve arrived at their farm!
S is the Sight of a Thanksgiving feast,
And T is the Turkey, which must weight at least
Thirty pounds. U is Utopia. V …
V simply Vanishes – where, we can’t see –
While W Waves from its Westernmost isle
And X lies exhausted, attempting to smile.
There are no letters left now but Y and then Z.
Y is for You, dear, and Z is for me.


Alceo de Mesene

Epigramas


Traducción de Joseph Canga Argüelles y Bernabé Canga Argüelles publicada en Madrid en 1797.

Oda

De sí mismo

No estimo, amado Macrino,
los terrenos abundantes
ni del oro del gran Giges
amo las felicidades;
para vivir solo quiero
lo que a mantenerme baste
ni nada más apetezco
cuanto poco me es amable.

Epigramas

1. A Argos

Argos, de Homero tan encarecida,
sagrado suelo de la Grecia clara,
y en otro tiempo del feliz Perseo
dorado, hermoso y reluciente alcázar,

ya desapareciste: eterna gloria
de aquellos héroes que en la tierra amada
de Troya, habitación de las deidades,
sufrieron peleando muerte aciaga;

este es el pueblo de los hombres fuertes
y vosotras, magníficas murallas,
guardáis ahora, todas derruïdas,
grandes establos de mugientes vacas.

2. De Homero

Aún oímos de Andrómaca el airado
gemido, a Troya vemos trastornada
y de Áyax el combate celebrado
de la ciudad so la muralla alzada,
y Héctor por los caballos arrastrado,
por la Meonia musa delicada
de un poeta que no una patria encierra
sino los climas de una y otra tierra.

3. De Roma

Afianza, gran Zeus, la incansable puerta
del espantoso Océano: el alcázar
admirable de Éter soberano,
oh poderoso dios, conserva y guarda,
pues ya la mar ha sido sometida
bajo el poder de la romana lanza,
y la tierra también, aunque es difícil
subir la celestial senda sagrada.

4. A Rodas

Nodriza de los partos, tú, de Leto,
a quien inamovible Zeus ha puesto
en el Egeo mar, no, por los dioses,
llamarte ahora miserable quiero,
de Antípatro siguiendo las razones:
te llamaré feliz, puesto que a Febo
educaste, y allá en el alto Olimpo
a ti Artemisa llama patrio suelo.

__________
Aunque los hermanos Canga Argüelles afirman en la sucinta nota biográfica que de este Alceo (“Alpheo”) “solo sabemos que era natural de Mitilene”, estos poemas parecerían pertenecer más bien a Alceo de Mesene que a Alceo de Mitilene.


Joseph y Bernabé Canga Argüelles. Obras de Sapho, Erinna, Alcman… (books.google)